首先说说书法有“秘诀”吗？我认为是有一些“秘诀”的，但这种“秘诀”也是相对来说的。例如现在我们都在研究的“晋唐笔法”你敢说没有秘诀吗？这个东西吸引了那么多书家去研究，去追寻探索，就说明了大家都还不知道其中的秘密，或者说还没有一个东西能得到大家的共识，但是其本身又是很有价值的，这种东西就是我们在追寻的“秘诀”。
“秘诀”是相对的，有的时候你的学习没到一定的水平，有些高深的东西给你说你也不懂，例如当初看很多书法文章，说到王羲之和王献之书法的区别，王羲之是内擫，王献之是外拓，我就不懂啊，我看起来差不多的啊。但后来我明白了，这是用笔上的区别，后世的颜真卿、柳公权将这种外拓的笔法更夸张地运用的时候，就产生了新的一种书体。
书法的三大要素：笔法、结体、章法，其中结体、章法是属于显而易见的，只要你有作品在，那么你的结字、章法就已经暴露在人的眼前了，但你这字是怎么写出来的，那不在现场看你写的人，就得好好琢磨一下了，这一笔一画是用什么笔法写成的。
我记得刚开始学书法的时候，看的很多书上教我们写字的方法都是各种的画圈圈，入笔要藏锋，逆锋入笔折一下再下来然后再行笔，收笔的时候提笔画骨节出来，然后回锋收笔。现在通过学习知道了，这种写法是肯定不对的，古人写字不可能这么麻烦，这种用笔是写不出来古人用笔的那种爽利的感觉的。
这种用笔方法对我来说就是一种秘诀，因为我很难通过一般的渠道获知啊，如果一开始就有人这样教我，那我不是会少走很多弯路吗，直到现在，因为写起毛笔字的时候还会有时候不自觉地画圈圈。当然，这也是因为我后来写的太少，练习硬笔书法太多的缘故。
对于一个正在学楷书的人来说，你跟他说米芾的写字技法，什么“八面出锋”，我想他是听不懂的。所以，有些“秘诀”不是秘而不宣，而是老师就算给你说了，你没到那个水平的时候，你也不懂。
但在书法史上也确实有些笔法“秘诀”的，不是说秘而不宣，而确实是少数人掌握的，古代本身能有条件读书的人就很少，而还有条件练书法的人就更少了。因此，很多书法的技法都是在士族内部传播的，没一定的关系你是得不到一些书法的“秘诀”的。因为不能大面积传播，因此笔法也很容易造成在某些时候的断层，这种所谓的“秘诀”会失去。因此后人只能通过他们留下的作品来慢慢研究。
接下来我们看看晋唐笔法是怎么传承的：
蔡邕传之崔瑷及女蔡文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之、郗超、谢拙，王献之传之外甥羊欣，羊欣传之王僧虔，王僧虔传之萧子云、阮研、孔琳之，萧子云传之僧智永，智永传之虞世南，世南传之，授于欧阳询、褚遂良。其一，欧阳询传之陆柬之，柬之传之侄彦远，彦远传之外甥张旭，张旭传之李白、徐浩、颜真卿，颜真卿传之柳公权、怀素、鄔彤、韦玩。
其二，褚遂良传之薛稷、李北海
通过这些关系我可以得知，书法的传承是有家族性的，没点关系还真学不会，上面这些人之间，不是家人就是亲戚关系，外人很难得到，那你说这算不算是“秘诀”。
通过读颜真卿《述张长史笔法十二意》我们得知，颜真卿向张旭请教笔法的问题，因为他们之间没什么亲戚关系，颜真卿去了三次才得到张旭的指点，前两次问笔法的问题，张旭的回答只是：呵呵，从不作正面回复。
而当今社会，学术氛围还是很开放的，很多书法家也原意将他们的一些经验和学问写出来分享，所谓的“秘诀”已经很少了。
对于我们这些书法爱好者来说，你也别想着老是找“秘诀”，书法靠的还是踏踏实实地临帖和苦学，不容半点虚假的成份，也不会有像《笑傲江湖》中令狐冲的独孤九剑，几日就可学会，然后就能打遍天下无敌手。你若不肯下功夫，书法的“秘诀”摆在眼前你也学不会，你若肯下功夫，你自己的经验就是你的“秘诀”。
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