书法中，如何准确找出主笔？

书法中主笔很重要，如果懂得善用主笔会让本来很一般的字，一下子会漂亮不少。清代书法理论家刘熙载在《艺概》中有：

“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。

那么什么是主笔呢？就是一字当中比较突出、比较彰显的笔画。上下左右，每个方向上理论来说都有主笔，但实际情况中我们更加关注左右两个方向发展的笔画，而竖做主笔的情况就比较少一些。

书法中的主笔有下面三种情况：

一，横做主笔

例如“至、善、盖、早、者、書”等字，都是以横画作为主笔。

那么当一个字中有很多横画的时候，哪个横做主笔呢？我们发现往往是从下往上找，越靠近下面的长横越容易做主笔，也比较适合做主笔。例如“盖”字就是最下面的横，把它左右拉长之后，就像一个托盘一样托住上面的笔画，给人一种稳定的感觉。

而“善”字，从下往上先是“口”，把口刨除之后就是可以做主笔的长横。但是也有例外的时候，例如繁体字中的“書、畵、筆”等字的写法，就一定是中间那一笔穿越横折的长横做主笔。

还有上面这两个字，同样的“存”，一个字中的横是主笔，一个就不是。所以，主笔的具体怎么找，还是要读帖，多学、多看、多总结。

二、两翼主笔

两翼作主笔的情况主要是撇、捺、斜钩、竖弯钩这四种形态的笔画。

例如上面这几个字，因为有撇捺，那么一般情况下都是撇捺尽量往两翼方向伸展，就像天使的两个翅膀一样展开，这样字就显得优美了。而“斜钩”“竖弯钩”两种笔画是可以代替捺的作用的，也是属于两翼主笔的一种情况。

当一个字中有两翼主笔的情况时，一般横画要适当收缩。

三、无主笔情况

什么是无主笔情况呢？就是当一个字是“口”字结构的情况下，或者“口”字结构做偏旁部首的时候，因为“口”这种字形，本身具备一种张力向外的感觉，因此这个时候反而要有意识地长画收缩，收紧它，不能写的太大。

例如上图中，第一个横和第二个大字的撇捺都是每个字的主笔，能到达的左右最大外边界是两个红线的位置。而下面的“口”如果也写成一样大，达到外边界，给人的感觉就太大了，所以这个时候“口”要收缩写。其它类似的情况还有“日、田、刀”等结构的字都是这样。

另外，主笔中有一个原则：每个方向只能有一个主笔。不能说一个方向上有两个主笔，那样就画蛇添足了，破坏了主笔的原则。还有就是中国汉字比较讲究抑左扬右，因此一般右边的主笔更加重要一些。

关于主笔的具体情况，我在我的专栏《32节课让你的孩子写出一笔好字》中，有专门的两个章节来讲解主笔的情况。

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